{"id":7374,"date":"2006-07-27T15:33:00","date_gmt":"2006-07-27T15:33:00","guid":{"rendered":"https:\/\/aja.pt\/wp\/?p=7374"},"modified":"2021-12-17T11:41:07","modified_gmt":"2021-12-17T11:41:07","slug":"chamava-se-catarina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aja.pt\/en\/chamava-se-catarina\/","title":{"rendered":"Chamava-se Catarina"},"content":{"rendered":"
Nascido para, como diz a cantiga, “abrir grandes janelas”, o Zeca sempre suportou maio fechamento – quer o das ideias, quer o dos espa\u00e7os. Das duas vezes que foi a Paris gravar comigo, em 1971 (“Cantigas do Maio”) e 1973 (“Venham mais cinco”), nunca ele escondeu quanto lhe desagradava e o indispunha a necessidade de ficar fechado no est\u00fadio durante horas, e quanto ele n\u00e3o gostava nada de Paris nem do ambiente dos portugueses de Paris – hoje entendo como tinha raz\u00e3o.
Porque haveria de ser preciso fecharmo-nos, horas e horas a fio, na tensa clausura de um est\u00fadio de grava\u00e7\u00f5es, se o objectivo era precisamente registar os grandes e puros espa\u00e7os sonoros das suas melodias, a frescura densa da sua voz, a for\u00e7a simples e l\u00edrica das suas palavras? As m\u00e1quinas! custava.lhe aceitar que a “limpeza” e a “verdade” do som s\u00f3 pudessem ser conseguidas, neste mundo sujo e atravancado, por meio das m\u00e1quinas, das t\u00e9cnicas, do isolamento ac\u00fastico. Custava.lhe aceitar que, para fazer chegar aos outros as coisas belas e simples que inventava, fosse preciso tanta guerra para reconquistar o sil\u00eancio, a p\u00e1gina branca, o patamar vazio donde tudo tem que partir.
Assim, por entre mil epis\u00f3dios que atestam o que acabo de dizer, h\u00e1 esse – o da grava\u00e7\u00e3o do “Cantar Alentejano” (“Chamava-se Catarina… “) – que testemunhei aquando da grava\u00e7\u00e3o das “Cantigas do Maio”, juntamente com a Z\u00e9lia, o Fanhais, a Isabel Alves Costa, o t\u00e9cnico Gilles Sall\u00e9 e, naturalmente, o violista Carlos Correia (B\u00f3ris). A op\u00e7\u00e3o de arranjo foi: s\u00f3 a viola, e a voz do Zeca. Sem rede.
O regime de grava\u00e7\u00f5es – tardes e noites – fez que, nesse princ\u00ed\u00adpio de tarde, fosse a altura de gravar o “Cantar Alentejano”, “Vamos a isto, Zeca?”, ia eu dizendo, naturalmente preocupado com a factura do est\u00fadio. “N\u00e3o tens nada para ir metendo?”, desconversava ele. Via-se que n\u00e3o estava pronto. “Queres ir me\u00adtendo outras coisas? Faltam vozes no “Milho Verde” e no “Senhor Arcanjo”… E assim ia passando a tarde. “Est\u00e1 bem, vamos me\u00adtendo outras vozes”. Mas n\u00e3o se conseguia grande coisa. A alma dele – percebi depois – estava toda no Alentejo, nos olhos de Catarina Euf\u00e9mia. E, como tantas vezes acontecia, andava no est\u00fadio para c\u00e1 e para l\u00e1, em passos nervosos, como o j\u00f3vem le\u00e3o na sua jaula.
At\u00e9 que, j\u00e1 pela tardinha: “Eu vou at\u00e9 l\u00e1 fora, olhar para as vacas” – o est\u00fadio era numa quinta apala\u00e7ada, no meio dos campos. Desapareceu, uma hora ou duas. Quando voltou j\u00e1 era quase noite. “Vamos gravar a Catarina”. O B\u00f3ris meteu-se na pequena cabina, para o som da viola ficar isolado da voz. O Zeca, no meio do est\u00fadio, sozinho e \u00e0s escuras, cantou. Uma s\u00f3 vez. Essa que est\u00e1 no disco.
N\u00f3s, os outros, os privilegiados espectadores, est\u00e1vamos na cen\u00adtral t\u00e9cnica, quase todos a chorar incluindo o t\u00e9cnico franc\u00eas. “Acham que \u00e9 melhor eu cantar isto outra vez?”
“N\u00e3o, Zeca, n\u00e3o. Est\u00e1 muito bem assim…”<\/p>\n<\/div>\n
<\/div>\n
Jos\u00e9 M\u00e1rio Branco<\/strong><\/div>\n
in<\/em> Revista n\u00ba1 da AJA de 1988<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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